“当代影像收藏研讨会” 在成都举行
北京“百年印象”摄影画廊艺术总监陈光俊（左二），云南大图影像工作室艺术总监赵瑜（左三），四川省摄影家协会副主席陈锦主持了研讨会。
目前，我国影像艺术已初具雏形，一代代摄影人在广阔文化语境和当下现实背景思考下，在文化、哲学、历史、美学和艺术学的宏大视野中，梳理、提炼和完成了大量的影像作品和艺术成就。但当代影像艺术的鉴赏、批评、推介、收藏等与之所取得的成就相差很远，当代影像艺术在当代艺术中所占有的重要位置，与它在艺术与市场中所占有的比例极不相称，可以说微不足道。而四川的当代艺术和当代影像，特别是以成都为中心的部分四川新生摄影家在全国具有非常大的影响，但影像市场与收藏却相对滞后。是什么样的因素造成了目前影像艺术市场的冷落？国内影像艺术市场会有春天吗？当下相对低廉的影像收藏价格是“影像收藏最好的时代”么?
带着这样一些思考四川省摄影家协会邀请国内相关机构和人员召开了这样一个研讨会。
中国摄协副主席、四川省摄协主席王达军，成都摄影主题公园（筹）总经理钟维新出席研讨会
2013年8月24日下午，由四川省摄影家协会主办，《影像生活》杂志社（筹）、成都影像艺术中心、诗碑家美术馆等单位联合承办的“当代影像收藏研讨会” 在成都举行。
研讨会邀请了中国摄协副主席、四川省摄协主席王达军，北京“百年印象”摄影画廊艺术总监陈光俊，云南大图影像工作室艺术总监赵瑜，成都摄影主题公园（筹）总经理钟维新，成都当代艺术馆、成都岁月画廊、中国摄影博物馆（筹）等机构负责人，以及在蓉影像收藏、投资者，影像艺术创作者骆丹、杨怡、齐鸿、李俊、程春林、冯立、刘珂、木格、张晓 、张晋 、罗明义等和四川相关媒体30余人参加了研讨会。四川省摄影家协会副主席陈锦主持了研讨会。
研讨会就：收藏当代影像艺术品跟别的艺术品投资差异在哪里？什么样的理念才能领先于别人，尽快、尽早的进入这个投资市场？专业藏家如何投资影像艺术品？如何得到更多的衍生价值？怎么发现新影像和艺术家？除了画廊、藏家、专业机构，还有什么方式能让影像传播和收藏得到更多的人的支持和认同，帮助其更好的发展？等议题广泛探讨。
陈光俊在谈到“百年印象”摄影画廊十年来所经历的过程中，从经营者、收藏者的维度，向与会者介绍了国内影像艺术品收藏的现状。他说，在所经营的影像艺术作品中，画廊见证了中国影像艺术市场从无到有，从逐渐繁荣到相对平稳的过程。从市场收藏的状况来看，当代影像艺术占有了绝对的比例，这从国际展览中也可以看到，当代影像是各大展览的主角。从经营的层面讲，他认为资本市场对艺术品收藏市场的影响和冲击非常大，所以也就会出现影像艺术市场的不确定性，起决定作用的是大的经济环境，画廊是控制不了。但他同时也认为，资本运作对艺术品运作是有正面价值的。所以，建立自己的市场和藏家很重要，但培养本土艺术家更重要。
陈锦认为，如何一开始就让市场健康发展是要我们艺术家、画廊、收藏家们共同努力的事业。影像作品的特殊性决定了市场的特殊性，更需要大家诚信、自律、规范、尊重作品和尊重市场等行为来维护这个行业。
钟维新和省文联理研室邓风在探讨中，对当下影像市场表达了相对悲观的态度。钟维新认为目前影像市场很乱，什么人都有，不是一个健康有序的市场，过分炒作，甚至是被画廊炒作；第二，从自己目前接触的状况来看，爱好者较多，偏好者较多，比较盲目，没有明确的目的和系统，这些都是影响影像艺术市场难以发展的因素。邓风认为，阻碍影像市场的发展可能有文化认同上的差异，就如同持续火爆的国内美术市场里冷清的版画市场一样，一是市场对影像艺术品价值认识存在偏差，二是对“唯一性”认识缺乏信心。版画作品在国际上地位和价格普遍较高，而在国内市场地位和价格普遍较低，中国一流版画家的艺术水平在国际都是顶尖的，但他们的版画作品却没有本人的其他画种卖得好，这真是一种讽刺。究其原因，法律和规则基石缺乏的背后是文化认同，这个建立更为漫长。
在谈到专业藏家如何投资影像艺术品时，陈光俊认为，影像收藏最重要的收藏“人”，如何收藏（当代）影像艺术，因看重摄影家在当代或对摄影文化的贡献和影响，先关注“人”，这个“人”重要了，他的作品才重要。赵瑜在谈到个人的收藏经验时认为，收藏的选择必须具备记录功能。就收藏而言，影像作品记录的对象产生价值；第二，摄影语言。艺术家个人独有的摄影语言，非常个性化的摄影语言等，是收藏的重要价值取向。对如何得到更多的衍生价值？钟维新认为，藏家对艺术品收藏的增值期望是基本目的，但真正的收藏是要它回到社会，在推广、传播、交换中实现新的价值。摄影家和收藏家都要耐得住寂寞，作品应该有系统地梳理、有理论研究，有市场评价，有时间沉淀等等，摄影作品才能真正上升为收藏品。摄影家应该严格遵循收藏规则，对自己、对藏家、对社会负责。邓风认为钟维新的认识很有战略性和前瞻性，并进一步谈到，市场从影像作品去了解和认识摄影家本体，但对影像作品的认识又缺乏像美术作品一样的理论体系，对影像作品的研究、批评，特别是对当代影像作品的严肃批评缺失，是制约市场形成的一大因素，普通藏家也很容易迷失在一大堆影像图片里，没有基础人群的一般收藏，就很难形成收藏的趋势，高端的收藏家也很难出现。所以，他认为，收藏机构、摄影画廊、收藏家、摄影家协会以及专业媒体等，应该在摄影理论这一块上共同努力，建立一个有序、健康的摄影评论体系，向社会正确评价、推广影像艺术作品。陈光俊也认为，相关的机构和画廊应该注意对本土影像艺术家的培养，应该更多地关注、评介、推广他们，并有意识地参与他们的创作。王达军认为，影像作品的后期呈现方式，许多摄影家认识是不足的，这直接影响到在影像收藏上的价值；对影像作品的宣传、推广也是不够的。摄影家洛丹在谈到自己的作品走俏当代艺术市场的时候说，藏家对自己作品的收藏在很大程度上持续支持着创作，作品一旦完成就交给了观众，而自己更多的是关注在创作上，自己有能力把控创作，而没有能力把控市场。但在影像市场上有关洛丹个体和作品的评介文章却不少，这说明了影像批评的重要性。影像作品当然会说话，但影像批评却能说出你想不到或你想到了却说不出的话。
“当代影像收藏研讨会” 在成都举行
“当代影像收藏研讨会” 在成都举行
研讨会还向大家介绍了今年的大理国际影展节上，影像艺术市场的流动情况等。认为在法律建设、行业规范、政府扶持、市场营销等方面还需努力，建立健康、有序的影像艺术品市场虽然还有一段艰难的路要走，但充满信心。
据悉，四川省摄影家协会组织召开这次研讨会是在继上月召开“中国先锋摄影”座谈会后的又一个理论研讨会，协会把工作重点既瞄准在了创作的广度和深度上，又把艺术作品的市场化研究正式提到了工作日程。这是响应了党的十八大所倡导的要把文艺作品放到群众和市场中去检验，也是艺术四川创作年中协会的重要举措，在我省当代影像艺术品市场中，四川影家协会作为全省摄影家组织，引导建立健康有序的影像艺术市场，维护摄影家的利益，维护社会利益等，协会副主席兼秘书长贾跃红认为这是协会工作的职责和任务。
（风子）